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蹋莎行,蹋莎行赵雍,蹋莎行的意思,蹋莎行赏析共1
《踏莎行》阅读赏析
《踏莎行》
雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。恼人风味阿谁知？请君问取南楼月。记得去年，探梅时节。老来旧事无人说。为谁醉倒为谁醒？到今犹恨轻离别。
这首出自南宋诗人吕本中的《踏莎行》写的比较委婉，这种词没有朦胧美，而是晦涩。朦胧美如雾中之花，纱后之女，初看不清楚，细辨可见其形态，这种境界给人一种含蓄美。这首词的'题旨全靠最后一句到今犹恨轻离别点出。
词的上片以似与不似写梅与雪交相辉映的奇绝之景。梅花与飞雪同时的情景之下，写梅往往说到雪，以雪作背景。正因为梅与雪同时，加之梅花与雪花有相似之处，诗人便常常将它们联系起来。梅花和雪花形相似、色相近，而质相异，神相别，因而本词中词人写了雪似梅花，梅花似雪之后，即拔起一笔：似和不似都奇绝。似是言色，不似则言香。朦胧月色之中，雪白梅洁，暗香浮动，这确实是种奇妙的境界。
词的下片则点明词人心事的由来：记得去年，探梅时节。老来旧事无人说。原来是去年梅花开放时节，曾同情人共赏梅花，南楼之月可作见证，而今与情人离别了，风物依旧，人事已非，怎么能不触景生情！词到结句时才点明词人为什么别来频醉频醒，是为了轻离别的恨。
整首词先设下重重迷障，层层云翳，然后驱雾排云，露出了本意这样使读者从深深的困惑中明白过来，得到了感情上的慰藉。见雪兴怀，睹梅生情，登楼抒感，对月寄慨，把离别恨委婉道出，有着一种朦胧美。这种朦胧美不同于明快之美，但也不是晦涩。
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蹋莎行/踏莎行,蹋莎行/踏莎行吴文英,蹋莎行/踏莎行的意思,蹋莎行/踏莎行赏析 -诗词大全
蹋莎行/踏莎行作者：吴文英??朝代：宋??体裁：词?? 杨柳风流，蕙花清润。苹□未数张三影。沈香倚醉调清平，新辞□□□□□。鲛室裁绡，□□□□。□□白雪争歌郢。西湖同结杏花盟，东风休赋丁香恨。
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文/白山黑水
人静更深，孤身寒驻。离情难诉无眠度。
屏前敲键字难寻，搜肠刮肚词难悟。
双鬓寒霜，青春不驻，无成一事忙忙渡。
夕阳西下更光辉，老当益壮何难误。
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踏莎行诗歌集锦
1踏莎行·心儿寿诞（七部韵）
雪送康祥，心儿寿诞。友朋欢聚屏前见，
吟诗作赋诉衷肠。
欢欢喜喜聊佳缘。
歌唱悠扬，女中硬汉，为人友善人人赞。
多群交往苦同甘，欢欣笑语同声叹。
2踏莎行（三部韵）
月暗星稀，孤身独倚，心情烦闷无人理。
屏前漫步诉离心，痴心一片情难止。
人去难留，情深依始。一人在外全家意。
辛辛苦苦打工求，个中滋味谁人记？
3踏莎行（三部韵）
天有阴晴，人离悲喜，一人在外家家是。
秋收春种一人提，心酸苦乐何人记。
故土难离，情深不已，临行有语从何起。
车前招手举频频，回头一顾离愁里。
4踏莎行（四部韵）
北雁南飞，莺莺细语。
月圆之夜难离去。
回头三顾步依依，悲悲切切人难去。
离后衣衫，离时妆具，思人睹物时时觑。
家乡皓月冷冬寒，回归之日何时聚。
5踏莎行（四部韵）
情似蚕丝，人如杨絮，空楼独守徒相觑。
一江春水向东流，何时得与离人叙。
睹物思人，盈盈泪注，星稀月暗无人诉。
孤楼独守断肝肠。何期月下人团聚。
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黄庭坚 踏莎行
踏莎行①
临水夭桃②，倚墙繁李。长杨风掉青骢尾③。尊中有酒且酬春，更寻何处无愁地。 明日重来，落花如绮④。芭蕉渐展山公启⑤。欲笺心事寄天公，教人 长对花前醉。
注释：
①清黄苏《蓼园词选》：“辞旨浓郁。结二句虽近纤新，而辞旨亦自沉郁有致。”
②夭桃：美盛的桃。《诗·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”《毛传》：“夭夭， 其少壮也。”
③长杨：垂杨。 青骢：马毛之青白色相杂者。《说文》段注：“白毛与青毛相间， 则为浅青，俗所为葱白色。”
④绮：织素为文曰绮。
⑤山公居：晋山涛为吏部尚书时，凡用人行政，皆选向皇帝密启。涛所奏甄拔人物，各为题目，时称山公启事。见《晋书》本传。此喻展开的芭蕉如奏章启事。
翻译：
明天再来(喝酒)，落花会象白色的织素一样，芭蕉展开就像当年山涛公展开的奏折一样。想要把心事写信告诉苍天，让人在花前喝酒长醉。
踏莎行简介：
踏莎行，词牌名，亦称《踏雪行》;又名《柳长春》、《喜朝天》等。双调五十八字，前后阕各三仄韵，前后阕开始两句例用对仗。又有《转调踏莎行》，双调六十四字或六十六字，仄韵。
踏莎行格式由来：
文人士大夫素有“曲觞流水”、宴饮作乐的传统——那本是春日里上巳节的祈福活动，祭祀已毕，人们环绕水畔而坐，将盛有美酒的酒器放在水面随水漂流，漂到谁面前停下，那人便将酒饮干。这一习俗兴起于魏晋，经唐宋不衰。
这种春游方式传至北宋，除了饮酒，往往还需吟诗答对，所吟诵的题目大多为春日景致。溪水边春草融融，杂花散乱，轮到寇准饮酒吟诗了，寇准望着水边柔美的鲜嫩青草，脑海中浮现出唐朝诗人韩翃“踏莎行草过春溪”的.诗句，于是借着相似的意境吟道：“春色将阑，莺声渐老，红英落尽春梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。
密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵相照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。”词句毫不晦涩，不但描绘春光景色，也隐隐带有对于某位女子的思念，这样略显香艳的语句，正是宴饮时最能挑动气氛的。不但有文字，寇准同时也创作了曲调。当乐工问起这段词调的名字时，寇准欣然将之命名为“踏莎行”——词牌《踏莎行》的格式便由此确立下来。
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转调蹋莎行 元旦,转调蹋莎行 元旦王寂,转调蹋莎行 元旦的意思,转调蹋莎行 元旦赏析 -诗词大全
转调蹋莎行 元旦作者：王寂??朝代：元??体裁：词?? 爆竹庭前，树桃门右。香汤□浴罢、五更后。高烧银烛，瑞烟喷金兽。萱堂次第了，相为寿。改岁宜新，应时纳?。从今诸事愿、胜如旧。人生强健，喜一年入手。休辞最后馀、酴酥酒。
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【年代】：宋
【作者】：吴文英——《蹋莎行/踏莎行》
【内容】：
润玉笼绡，檀樱倚扇，绣圈犹带脂香浅。
榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。
午梦千山，窗阴一箭，香瘢新褪红丝腕。
隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。
【作者】：
吴文英(1200?—1260?)字君特，号梦窗。晚号觉翁。四明（浙江宁波市）人。终生不仕。曾在江苏、浙江一带当幕僚。他的词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。他的词注重音律，长于炼字。雕琢工丽。张炎《词源》说他的词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”。而尹焕《花庵词选引》则认为“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗”。吴词多写个人的身世之感，较少反映社会现实的作品。在艺术技巧方面有独到之处。词作有《梦窗词甲乙丙丁稿》四卷。
【注释】：
润玉：玉肌。
檀樱：樱桃小口。
绣圈：绣花妆饰。
艾枝：端午以艾为虎形，或剪彩为小虎，粘艾叶以戴。
红丝腕：端午以五彩丝系臂，辟鬼及兵。
菰叶：茭白之叶。
【赏析】：
这首词的内容是感梦，上片抒写端午节梦见意中人的姿容和服饰，刻画细腻，用词浓丽，下片写端午后梦回的怅惘之情，想象意中人因愁而瘦损，寂寞凄清，与上片梦境迥异，更显得作者思念之深。
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雾失楼台，月迷津渡。
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春暮，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。
砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
赏析：
春寒料峭，杜鹃啼血，当得凄迷二字，孤馆紧闭，更显得愁情
深重，被锁于眉间压在心关。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？似
无聊之问，实则心中已是凄苦重重愁怨一日九回肠，深得东坡赞赏。
蹋莎行,蹋莎行赵雍,蹋莎行的意思,蹋莎行赏析共9
作者：秦观
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?
注释：
津渡：渡口。
可堪：那堪。
驿寄梅花：陆凯在《赠范晔诗》中有“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。”
鱼传尺素：《古诗》中有“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”
幸自：本自，本来是。
为谁：为什么。
鉴赏：
本篇为词人被贬谪郴州途中抒写羁旅愁情之作。词人在政治上屡遭挫折与打击，导致生活一再变动和颠簸，这彻底毁灭了一个有远大理想抱负的词人。希望破灭后的他，感到前途渺茫，心情随之跌入低谷，从此不再对未来充满信心。这首词形象地刻画了词人被贬郴州时的孤独处境和屡遭贬谪而产生的不满之情。结合词人的遭遇和词中所反映的情绪，此词比一般的羁旅相思之作表达了更为深厚的感情，是蜚声词坛的千古绝唱。
词的上片描绘寒夜独居孤馆的凄迷萧瑟冷落孤寂的情景，景中见情。劈面推开一幅凄楚迷茫、黯然销魂的'画面：楼台在漫天迷雾中消隐，渡口在朦胧月色中迷茫难辨。“雾失楼台，月迷津渡”对句工整，互文见义，情景交融。下片抒写远贬异乡的愁恨，表现了失意人内心的凄苦和哀怨，流露出词人对现实政治的强烈不满。“郴江”乃本词点睛之笔。词人用托兴的手法，把感情寄托在郴江和湘江上，发出了对自己不公平命运的痛切呼号，见者潸然。
本篇以景开始，即景生情，寓情于景，语言清新简练，风格婉转含蓄，凄楚感人。此外，本篇结构匀称，构思巧妙，别出心裁，同样让人赞叹。这首词上下片的字、句、平仄、韵律完全一致，下片实际上是上片的重唱，虽然看似重复，却别有一番滋味。只有细细品味，我们才能体会出这首词构思艺术的独具匠心。
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