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楷帖颜真卿欧阳询柳公权区别1
楷书四大家 编辑词条B 添加义项 ?楷书四大家是对书法史上以楷书著称的四位书法家的合称，也称 四大楷书。他们分别指是:唐朝欧阳询(欧体)、唐朝颜真卿(颜体)、唐 朝柳公权(柳体)、元朝赵孟頫(fǔ)(赵体)。1 基本介绍 目录 2 欧阳询（欧体）3 颜真卿（颜体） 4 柳公权（柳体）5 赵孟頫（赵体） 6 历史影响基本介绍楷书又称正书，或称真书。其特点是：形体方正，笔画平直，可作楷模，故名。张怀 瓘《书断》中已先谈到过。在汉代也是“正体字”的别称，六朝人仍习惯地用着它，例如羊欣 《采》文，王僧虔《论书》韦诞传中都云∶“诞字仲将，京兆人，善楷书。”那是“八分楷法” 的简称。到北宋才以之代替了正书之名，其内容显然和古称是不一样的，名异实同和名同实 异之例，大概有以上这些，这些概念不弄清楚，势必至于把各方面的其他问题也永远混淆不 清，一无是处。楷书是汉字书法中常见的一种字体。其字形较为正方，不像隶书写成扁形。
楷书仍是现代汉字手写体的参考标准，也发展出另一种手写体——钢笔字。始于东汉。宋宣 和书谱：“汉初有王次仲者，始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的。据传：“孔子墓 上，子贡植的一株楷树，枝干挺直而不屈曲。”楷书本笔画简爽，必须如楷树之枝干也。初 期“楷书”，仍残留极少的隶笔，结体略宽，横画长而直画短，在传世的魏晋帖中，如锺繇的 《宣示表》（左图）、《荐季直表》、王羲之的《乐毅论》、《黄庭经》等，可为代表作。
观其特点，诚如翁方纲所说：“变隶书之波画，加以点啄挑，仍存古隶之横直”。
东晋以後，南北分裂，书法亦分为南北两派。北派书体，带著汉隶的遗型，笔法古拙 劲正，而风格质朴方严，长于榜书，这就是所说的魏碑。南派书法，多疏放妍妙，长于尺牍。
南北朝，因为地域差别，个人习性、书风迥然不同。北书刚强，南书蕴藉，各臻其妙，无分 上下，而包世臣与康有为，却极力推崇两朝书，尤重北魏碑体。康氏举十美，以强调魏碑的 优点。 折叠楷书1~2 厘米的为小楷(小字)，5 厘米以上的为大楷(大字)，之间的为中楷。但这仅仅是笼统的分法，实际上出现过 10 厘米的小字和大到 1.8 米的大字。折叠小楷小楷，顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的锺繇。他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁， 横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。到了东晋王羲之，将小 楷书法更加以悉心钻研， 使之达到了尽善尽美的境界， 亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标 准。欧阳询（欧体）人物简介欧阳询，字信本，潭州临湘人(今湖南长沙)，唐朝著名书法家，曾任太子率更令，所以 人们称他为“欧阳率更”。在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉，到了唐代，年近古稀的欧阳 询还在“宏文馆”教授书法。欧阳询早年学习王羲之的书体，传 说他曾以重金购得王羲之教子习字用的《指归图》，日夜揣 摹、刻苦钻研。还有一次他跟虞世南外出，途中见到晋代书 法家索靖写的一块碑石，竟席地而坐，在碑旁细心观察描摹 学习了 3 天，可见欧阳询对书法爱好之深。后来他又广泛地 学习北朝的碑版石刻，同时吸取了当地一些书家的长处，再 融入隶书笔意，形成“刚健险劲，字体飘扬”的“欧体”(也称“率 更体”)。折叠折叠风格特点欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点，又参合了六朝碑书，司以说是广采 各家之长。
欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、 平正峭劲。
字形虽稍长， 但分间布白， 整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生 动，恰到好处。点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然 十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。
欧阳询楷书碑版多为中楷，主要有《化度寺邕禅师塔铭》《虞恭公温彦博碑》《皇甫 诞碑》《九成宫醴泉铭》等。折叠用笔特点欧阳询书法用笔方整，略带隶意，笔力刚劲，一丝不苟。清包世臣曾说：“欧字指法沉实，力贯毫端，八方充满，更无假于外力。”就是说欧字强调指力，写出的笔画结实有力， 骨气内含，既不过分瘦劲，又不过分丰满。每一笔画都是增一分太长，减一分太短，轻重得 体，长短适宜，恰到好处。欧字的用笔还讲究笔画中段的力度，一些横画看上去中段饱满， 得“中实”之趣；一些字的主笔都向外延伸，更显中宫紧密，尤其是右半边的竖画，常向上作 夸张延伸，显示其超人的胆魄。这些都是欧字用笔的独特之处。折叠代表作品《九成宫醴泉铭》是欧阳询的代表作之一。铭文由魏征撰，记载了唐太宗在九成宫避暑时发现涌泉的事。欧阳询奉敕书。
此碑书法，高华庄重，法度森严，笔画似方似圆，结构布置精严，上承下覆，左揖右 让，局部险劲而整体端庄，无一处紊乱，无一笔松塌。明陈继儒曾谓：“此帖如深山至人， 瘦硬清寒，而神气充腴，能令王公屈膝，非他刻所可方驾也。” 原碑 24 行，1108 字，由于年久风化，加之椎拓过多，断损严重，后人又加以开凿修 补，以至笔画锋芒全失。传世最佳拓本是明代李琪旧藏宋拓本，今藏北京故宫博物院。颜真卿（颜体）人物简介颜真卿（709-785），琅邪临沂（山东临沂）人。字清臣。是中唐时期的书法创新代表 人物，楷书端庄雄伟，气势开张。行书遭劲舒和，神彩飞动。
他的书法，既有以往书风中了气韵法度，又不为古法所束缚， 突破了唐初的墨守成规，自成一幅，称为“颤体”。宋欧阳修评论 说：“斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然折叠 奇伟，有似其为人。宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。”并评说：“点如坠石，画如夏 云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。” 颜真卿是进士出身，他是在任平原太守时始闻名于世。安禄山起兵范阳时，河北各郡 皆降服，唯有颜真卿固守平原城，为义军盟主，为唐朝尽力。最后他奉德宗之命，前往叛将 李希烈处劝降，不幸遇害。而他一生忠烈杯壮的事迹，更是提高其于书法界的地位。颜真卿 的字宛如其人，自始至终均用正锋，因此所谓颜法的定型化笔法其艺术价值较少，但此笔法 却能充分发挥男性的沉着，刚毅。
中唐以后，由于藩镇割据，兵连祸结，旧有的制度已经呈现瓦解之势。颜真卿起而建 立楷书新典范，正是重建新秩序的一种心经呈理反映。但是，规矩森严的楷书与当时的社会 背景毕竟是有距离的，因此唐末以后，书法艺术的发展便集中表现在行草书方面，古典的典 范终于让位给个人主义的抒情作风了。折叠风格特点颜真卿的书法，号称颜体，有他独特的风格和笔法。他所留下的碑帖很多，后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到“圆笔”的痕迹，和其他书法家的“方笔”不同。
颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。他和使用方笔的王羲之，都对后世产生既深 且远的影响。折叠人物评价颜真卿是书史上居承先启后地位的伟大人物，他的正书，向以博厚雄强着称，“锋绝剑摧，惊飞逸势”，以颜世家庙碑为代表；至于摩崖大家，气势磅礴，以大唐中兴颂最着；至 最高境界，表现冲和淡远之韵致者，则推李玄靖碑。行草道劲秀挺，古意盎然，以祭侄稿为 第一。
在中国书法史上占有特殊地位，唯一能和大书法家王羲之互相抗衡，先后辉映的，就 是颜真卿了。他的书法，以楷书为多而兼有行草。用楷书所写之碑，端正劲美，气势雄厚。
他生于楷书流行之际，与王羲之之典型相对，导开书法新风气。折叠现存作品颜真卿现存的书法作品有：多宝塔碑，颜氏家庙碑，颜勤礼碑，麻姑仙坛记，祭侄文稿……等。他和唐代另一位以楷书成名的书法家柳公权，被人合称为“颜柳”。 他的书迹作品众多， 据说流传下来的有 130 多种。
为后人重视的楷书有楷书 《多宝塔》 、 《东方画赞碑》、《麻姑仙坛记》、《郭家庙碑》，《颜勤礼碑》等，这些碑刻楷书，有个 性，有特点，有正面不拘，庄而不险的气势，但笔画横细竖粗及捺脚空腹过大之处，在学习 时应求其神韵，不应单纯追求形似。他的行书《祭侄季明文稿》是怀着悲愤的心情创作出来 的佳作，被称为天下第二行书。行书还有《争座位帖》、《裴将军帖》等。
《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑文》：楷书，岑勋撰文，徐浩 题额。字体匀称，丰腴。725 年（唐玄宗天宝十一年）四月立。碑存陕西西安碑林。柳公权（柳体）人物简介柳公权（778-865），京兆华原（今陕西耀县）人。官至太子少师，故世称“柳少师”。
他初学王 所写楷 清瘦，故 公权答 如其笔谏 皆妙品之 自名家。” 力变右军 免了横细 点画爽利 柳字为楷 他 羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家。
书，体势劲媚，骨力道健。较之颜体，柳字则稍 有“颜筋柳骨”之称。穆宗尝问柳公权用笔之法， 云：“用笔在心，心正则笔正。”穆公为之改容， 也。宋朱长文《墨池编》中说：“公权正书及行楷， 最，草不夫能。其法出于颜，而加以遒劲丰润， 他初学王羲之笔法，以后遍阅近代书法，于是极 法，学习颜真卿，又溶汇自己新意，使他的字避 竖粗的态势，而取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势， 挺秀，骨力遒劲，结体严紧，后世学书者不少以 模。
29 岁进士及第，在地方担任一个低级官吏，后来折叠偶然被唐穆宗看见他的笔迹，一时机为书法圣品，就被朝廷召到长安，那时，柳公权已四十 多岁。他的为人既有骨气有一丝不茍，同样地，他的字也显露了他这部分的特质。也因为如 此，提高了他在长安的声望与地位，一般王公贵族都不惜钜金争相请他。
柳公权享年八十岁，一共臣事七位皇帝，最后以太子少师死于任上。折叠主要特点晚唐书法经历盛中唐之后，盛极而衰，柳公权虽号一时中兴，但与颜书相比，仍略有高下之分。唐代书法隆盛一时，至此已见式微。柳公权的楷书参有欧阳询的笔法，往往将部 分笔画紧密穿插，使宽绰处特别开阔，笔画细劲，棱角峻厉，虽用笔出自颜真卿，而与颜真 卿的浑厚宽博不同，特别显得英气逼人。折叠代表作品他的传世书迹很多，影响较为突出的有《玄秘塔》、《神策军碑》、《金刚经》等。
1、《神策军碑》：楷书，唐会昌三年（公元 843 年）立。是柳公权的代表作之一，较后世熟知的《玄秘塔》书体风格更有特色，结体布局平稳匀整，左紧右舒，也是较好的临写 范本。
2、《柳书金刚经》：楷书，唐长庆刚年（公元 824 年），四月刻。原石毁于宋代。有 甘肃敦煌石室唐拓孤本传世，一字未损，今在法国巴黎博物院。评论家认为楷书金刚经，具 备了钟（繇）、王（羲之）、欧（阳询）、虞（世南）、褚（遂良）、陆（东之）各体之长， 有很高艺术价值。
3、《玄秘塔碑》：楷书。唐会昌元年（公元 841 年）上二月立，原碑现存陕西西安碑 林。此碑在传世的书迹中，最为著名。是历来影响最大的楷书范本之一。赵孟頫（赵体）人物简介赵孟頫（1254-1322），字子昂，号松雪道人。是元代最显赫的画家，也是在当时、 并在后世产生了广泛的影响的画家。宋太祖子秦王德芳 的后裔。宋灭亡后，归故乡闲居，后来奉元世祖征召， 历仕五朝，官至翰林学士承旨，荣禄大夫，封魏国公， 谥文敏。擅长篆、隶、楷、行、草各体、冠绝古今。著 有《松雪斋集》。
他是赵宋一个没落贵族，后来与元朝合作。赵孟頫 等二十余人是至 1287 年（元二十四年）第一批被征召， 其后，屡次征召江南士大夫，也有通过赵孟頫而求得利 禄职位的。赵孟頫受到元代皇帝的宠爱，“荣际五朝，名 满四海”，官至翰林学士，艺术上成为元代文人画的领袖人物。折叠折叠风格特点 他还临抚过元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人，集前代诸家之大成。诚如文嘉所 说：“魏公于古人书法之佳者，无不仿学”。所以，赵氏能在书法上获得如此成就，是和他善 于吸取别人的长处分不开的。尤为可贵的是宋元时代的书法家多数只擅长行、草体，而赵孟 頫却能精究各体。他的文章冠绝时流，又旁通佛老之学。后世学赵孟頫书法的极多，赵孟頫 的字在朝鲜、日本非常风行。折叠代表作品赵氏楷书中也有上乘之作，如《三门记》结体宽博深稳，运笔酣畅圆润，最适合当字帖。赵氏传世作品以行楷居多，大多用笔精到，结字严谨，如《赤壁赋》堪称经典之作。折叠人物评价赵孟頫是元代初期很有影响的书法家。《元史》本传讲，“孟俯篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。赞誉很高。据明人宋濂讲，赵氏书法早岁学“妙悟八法，留神古雅” 的思陵（即宋高宗赵构）书，中年学“钟繇及羲献诸家”，晚年师法李北海。历史影响楷书四大家对东亚书画史产生了深远的影响，把我们书法艺术推向了一个历史高潮， 为后世书法写作奠定了坚实的基础。折叠1、欧阳询欧阳询，字信本，潭州临湘人(今湖南长沙)，唐朝著名书法家，曾任太子率更令，所以人们称他为“欧阳率更”。在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉，到了唐代，年近古稀的欧阳 询还在“宏文馆”教授书法。欧阳询早年学习王羲之的书体，传说他曾以重金购得王羲之教子 习字用的《指归图》，日夜揣摹、刻苦钻研。还有一次他跟虞世南外出，途中见到晋代书法 家索靖写的一块碑石，竟席地而坐，在碑旁细心观察描摹学习了 3 天，可见欧阳询对书法 爱好之深。后来他又广泛地学习北朝的碑版石刻，同时吸取了当地一些书家的长处，再融入 隶书笔意，形成“刚健险劲，法度森严”的“欧体”(也称“率更体”)。折叠2、颜真卿 圆笔书法的开创者：颜真卿在中国书法史上占有特殊地位，唯一能和大书法家王羲之 互相抗衡，先后辉映的，就是颜真卿了。他的书法，以楷书为多而兼有行草。用楷书所写之 碑，端正劲美，气势雄厚。他生于楷书流行之际，与王羲之之典型相对，导开书法新风气。
他的正书，向以博厚雄强着称，“锋绝剑摧，惊飞逸势”，以颜世家庙碑为代表；至于摩崖大 家，气势磅礴，以大唐中兴颂最着；至最高境界，表现冲和淡远之韵致者，则推李玄靖碑。
行草道劲秀挺，古意盎然，以祭侄稿为第一。颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。他和 使用方笔的王羲之，都对后世产生既深且远的影响。折叠3、柳公权世学书者的楷模：柳公权曾经利用为皇帝讲解书法的机会，向皇帝阐述做人的道理。在他看来，写字的方法和做人的原则是统一 的，只要为人正直，则笔下的书法也有清正刚 廉的气息。他们认为，书法不但使人身心愉悦，还有助于培养高尚的品德。他初学王羲之并 精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家。所写楷书，体势劲媚，骨力道健。较之颜体，柳 字则稍清瘦，故有“颜筋柳骨”之称。穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答云：“用笔在心，心正 则笔正。”穆公为之改容，如其笔谏也。宋朱长文《墨池编》中说：“公权正书及行楷，皆妙 品之最，草不夫能。其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名家。”他初学王羲之笔法，以后遍 阅近代书法，于是极力变右军法，学习颜真卿，又溶汇自己新意，使他的字避免了横细竖粗 的态势，而取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，后世学 书者不少以柳字为楷模。折叠4、赵孟頫元代最卓越的书法家之一：赵孟頫出身高贵，一生经历宋元之变。他的书法婉丽流美，与其他三位楷书名家的刚健风格正好形成鲜明的对 比。赵孟頫是一个修养非常全面的艺术 家，他在绘画上的造诣，也常常被艺术史家称道。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工 书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风， 被称为“元人冠冕”。在绘画上，山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能；工笔、写意、青 绿、水墨，亦无所不精。他在我国书法史上已占有重要的地位。自五岁起，赵孟頫就开始学 书，几无间日，直至临死前犹观书作字，可谓对书法的酷爱达到情有独钟的地步。他善篆、 隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，《元史》本传讲，“孟頫篆籀分隶真行草无不 冠绝古今，遂以书名天下”。元鲜于枢《困学斋集》称：“子昂篆，隶、真、行、颠草为当代 第一，小楷又为子昂诸书第一。”其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体” 四大家排名欧首，柳次，颜再次，赵居末。
欧体上承魏晋，兼参隋碑，笔法精到，瘦劲险绝，法度森严，远胜 余三者。
因过于峭拔谨严， 故米芾讥之“寒俭“， 于初唐诸家居虞褚之后。
或曰：“当今习欧者甚众，可有继欧氏衣钵者乎？”答：“纵真正得笔者 尚未见一二，遑论衣钵。” 柳体远追右军，近参欧褚颜，素称“柳骨”，因涉颜字俗笔，且多板 滞失当，虽曰劲媚，远逊于欧。其传世之作大不如小，小字如太上老君 常清净经、太上洞玄消灾护命经足堪称道，而玄秘塔、神策军碑，如以 骨骸拼就，僵板之甚，故米芾讥柳字云：“柳公权师欧，不及远甚，而 为丑怪恶札之祖。”姜夔云：“颜、柳结体既异古人，用笔复溺于一偏， 予评二家为书法之一变，数百年间，人争效之，字画刚劲，固不为书法 之无助，而魏晋之风规则扫地矣。” 俗云“颜筋柳骨”，骨胜于筋，故柳 胜于颜。
颜氏虽从张旭得笔法，但已有偏失（坊间所云“屋漏痕”为颜氏革古 鼎新之上乘笔法者， 不啻痴人说梦） 。
传世之作除早期郭虚己、 多宝塔、 金天王神祠题记堪称遒媚，余则流于肥拙俗怪。米芾云：“颜书笔头如 蒸饼，丑恶可厌。”“大抵颜柳挑踢，为后世丑怪恶札之祖，从此古法荡 无遗矣。”又云：“颜鲁公行字可教，真便入俗品。”南唐李煜云：“书法 之坏，自颜真卿始。自颜而下终晩唐无晋韵矣。颜书有楷法而无佳处， 正如扠手并足之田舍郎翁耳。”至于苏轼所云“诗至于杜子美，文至于韩 退之，书至于颜平原，画至于吴道子，而古今之变天下之能事毕矣”， 实为题跋之语，逢场作戏，言不由衷，不足采信。若果如此言，苏轼又 何以云： “笔成冢， 墨成池， 比及羲之即献之”？又何以劝米芾学晋： “米 元章元丰中谒东坡于黄冈，承其余论，始专学晋人，其书大进。”淳化 阁帖于唐人书法多所收录而独未录颜氏之作，亦可见一斑。故知颜氏书 名之隆，由其忠烈卫道之政治影响故，非书然也。
赵体素称端雅秀润，元以降多有褒誉者。如《元史》本传云：“孟頫 篆籀分隶真行草无不冠绝古今， 遂以书名天下”。
明解缙云： “天资英迈， 积学功深，尽掩古人，超入魏晋。”其实，赵书一脚门里，一脚门外， 虽用笔圆熟尚未明骨法，而流于俗媚，较唐人尚隔一程，遑论魏晋。观 其“福神观记”，貌似端伟，实如油糕搭构，一捏即散。明莫是龙云：“使 （赵字）置于古帖间，似寰贵俗子，衣冠列儒雅缙绅中，语言面目，立 见乖忤，盖矩矱有余而骨气未备，变化之际，难语无方，欲利而反弱， 欲折而愈戻 。
”信然！ 或曰： “赵松雪岂非前后五百年无出其右者乎？！ ” 一笑。
楷帖颜真卿欧阳询柳公权区别2
中国古代书法家排名1 王羲之 2 王献之 3 赵孟頫 4 米芾 5 颜真卿 6 董其昌 7 苏轼 8 智永 9 黄庭坚 10 蔡襄 11 欧阳询 12 柳公权 13 张旭 14 锺繇 15 蔡京 16 杨凝式 17 陆机 18 索靖 19 楮遂良 20 虞世南 21 怀素 22 徐季海 23 薛稷 24 王珣 25 王铎 26 祝允明 27 傅山 28 王宠 29 李斯 30 李建中 31 倪元璐 32 黄道周 33 张瑞图 34 陆柬之 35 何 绍基 36 康里子山 37 文征明 38 刘墉 39 赵之谦 40 朱耷 41 赵佶 42 邓石如 43 金 农 44 倪瓒 45 赵构 46 康南海 47 王文治 48 宋克 49 李世民 50 郑燮王羲之 东晋人，在我国书法发展史上有继往开来的巨大贡献，被尊为“书圣”。最出名的作品要数 被喻为“天下第一行书”的《兰亭序》，变化多端令历代书家都自叹不如，其它作品如《十 七帖》、《乐毅论》、《丧乱帖》、 《快雪时晴帖》等，影响深远，后 来的书家几乎没有不临摹过王羲 之法帖的，连唐朝的太宗皇帝也命 人从民间大量收集他的字来集成 《圣教序》。此外，王羲之另一个 功劳就是书体变法，将带隶味的行 书改良为真行草体，如果说汉朝的 刘德升创造了行书，那么东晋的王 羲之就是将行书完善并发扬光大， 故而难得，当推为第一。 王献之 王羲之的第七子，幼年随父 学书法，尤以行草著名，书 法史上被誉为“小圣”，与 其父并称为“二王”。虽承 家法，但并不墨守成规，博 取众长，敢于创新，一反其 父书法的 “内拓”而转为 “外拓“，笔法媚趣雍容。楷书以《洛神赋十三行》为代表，行书以《鸭头丸帖》最著，草书名作《中秋帖》列为清内 府“三希帖”之一。可惜天妒其才，四十二岁就病逝，如王献之能再存活二十年，相信其书 艺上的成就必超其父。赵孟頫 与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”，三个在唐朝， 唯赵孟頫是元代的。他多才多艺，以书法和绘画成就最高，其 中书法篆籀分隶真草书俱佳，以真书、行书造诣最深、影响最 广,代表作有《胆巴碑》、《洛神赋》等，世称“赵体”。书 法外貌圆润而筋骨内涵，点画遒劲，结体秀美，外似柔润而内 实坚强，属于秀美一派书法。 米芾 宋四家苏黄米蔡，如果不论苏东坡一代文豪的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响，就 书法艺术而言，米芾功力最为深厚，尤其是行书成就最大。传世墨迹有《蜀素帖》、《苕溪 诗帖》、《拜中岳命帖》、其作书谓“刷字”，尤以《蜀素帖》为代表，放纵不羁、以侧取妍，八面出 锋，也曾作 为我学行书 主攻的范本 之一。另外， 米芾擅长临 摹古人书 法，可以达 到乱真程度。颜真卿 唐朝大书法家，以其丰腴雄浑，大气磅礴的“颜体”名世，对 后世影响巨大。楷书代表作有《多宝塔》、《勤礼碑》、《麻 姑仙坛记》等，一改王羲之以来的秀美之风及初唐瘦硬的书法 标准，转为阳刚之美，可谓楷书艺术的巅峰。另外，他在行书 领域上也有很高深的造诣，《祭侄稿》被喻为“天下第二行书”。 董其昌 明代书画家，曾居松江。擅画山水，师 法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清 秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温 敦淡荡；青绿设色古朴典雅。以佛家禅 宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画 派”杰出代表。其画及画论对明末清初 画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一 格，能诗文。存世作品有《岩居图》《秋兴八景图》《昼锦堂图》等。著有《画禅室随笔》、《容台文集》等，刻有《戏鸿堂帖》。
他的书法兼有“颜骨赵姿”之美。苏轼 宋代大文学家苏东坡散文列入唐宋八大家，词章开创了 “豪放派”先河。其书法一变唐“尚法”传统，追求个 性解放的“尚意”,充当了不断改革书法艺术的“锋线人 物”，与黄、米、蔡并称“宋四家”。坡之书法喜用卧 笔偏锋，字势往往偃仰倾仄，故能给人圆劲宽博意忘工 拙的酣畅感觉，也使我们领略到纵逸豪放、平淡天真的 人生。 智永 王羲之七世孙，早年出家，书风受家法影响较 大，习字很刻苦，相传几十年不下楼，终成一 代大书法家。当时的求书者门庭若市，以致寺 内的木门槛也被踏穿了。最著名的是飘逸俊秀 的《真草千字文》，被视为学习草书的最佳范 本。黄庭坚 行书雄强隽逸，结构奇特，风格突出。其字中宫收紧、四面开张，最为明显之处是结体中往 往主笔写得特别夸张，人称“山 谷体”，与其师苏轼一起成为北 宋书坛杰出的代表，让宋代书风 彻底摆脱唐代书风的束缚。主要 代表作有《松风阁》、《经伏波 神祠诗》等。蔡襄 北宋著名书法家，政治家，茶学专家，权相蔡京的从兄。为 人忠厚、正直，讲究信义，且学识渊博，书艺高深，书法史 上论及宋代书法，素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法， 蔡襄书法以其浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。 欧阳询 欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所 匹。书法最初从王羲之中取法，又参合了六朝 碑书后独辟蹊径自成一家，世称“欧体” 当 时被称之为唐人楷书第一，可以说初唐书法是 欧阳询的时代。代表作当数《九成宫醴泉铭》， 被誉为“楷书之极则”，倍受人们喜爱。其它 还有《化度寺邕禅师塔铭》《虞恭公温彦博碑》 《皇甫诞碑》、《梦奠帖》等称名于世。柳公权柳公权的书法在唐朝当时极负盛名，他吸收了欧阳询的严 谨险绝和颜真卿雄浑宽博而形成一种点画瘦劲、骨力遒劲 的“柳体”，与颜真卿并称“颜筋柳骨”。民间更有“柳 字一字值千金”的说法，代表作有《玄秘塔碑》、《神策 军碑》、《金刚经刻石》等，成为后世最多人学习的楷模。张旭 唐代书法家。
以草书著名，与李白诗歌，裴旻剑舞，称为【三 绝】[1] 。诗亦别具一格，以七绝见长，与李白、贺知章等人 共列饮中八仙之一。与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。
书法与怀素齐名。 锺繇 三国时期曹魏著名书 法家、政治家。在书 法方面颇有造诣，是 楷书（小楷）的创始 人，被后世尊为“楷 书鼻祖”。蔡京 蔡京北宋宰相、书法家。他的艺术天赋很高，时有“才子”之称，他在书法、诗词、散文等 领域都有辉煌表现，存世书迹有《草堂诗题记》《节夫帖》《宫使帖》。杨凝式杨凝式在书法历史上历来被视为承唐启宋的重要人物。他 的书法初学欧阳询、颜真卿，后又学习王羲之、王献之， 一变唐法，用笔奔放奇逸。无论布白，还是结体，都令人 耳目一新。其代表作有《韭花帖》、《卢鸿草堂十志图跋》、 《神仙起居法》和《夏热帖》等。 陆机汉、晋以来，北方文化一直占主导地位，卫瓘、索靖 的书法都是北方书风。而陆机是南方文化的代表人物， 其书法也是如此。他书写的《平复帖》，是现存最早 的写在纸上的书迹，也是我国书法史上存世最早的名 人书法真迹。陆机《平复帖》被评为九大“镇国之宝”。
作者用秃笔写于麻纸之上，墨色微绿。笔意婉转，风 格平淡质朴，其字体为草隶书。索靖西晋将领、著名书法家，敦煌五龙之一。索靖善章草，传 张芝之法，其书险峻坚劲。其章草书，自名“银钩虿尾”。
时称“卫瓘得伯英之筋，索靖得伯英之骨。”索靖章草自 成一家，唐张怀瓘评道“幼安善章草，书出于韦诞，峻险 过之，有若山形中裂，水势悬流，云岭孤松，冰河危石， 其坚劲则古今不逮。”著有《草书状》。楮遂良 初唐四大书家之一。褚遂良书法的线条充满生命，书家 的生命意识也融入结构之中。虞世南日本学界称欧阳询、褚遂良、虞世南为“初唐三大家”。
虞世南是跟从王羲之的七世孙、隋朝书法家智永禅师 学习书法的。他的字用笔圆润，外柔内刚，结构疏朗， 气韵秀健。传说唐太宗学书就是以虞世南为师。虞世 南的代表作有《孔子庙堂碑》。怀素他是书法史上领一代风骚的草书家，他的草书称为 “狂草 ”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅， 一气呵成，与唐代另一草书家张旭齐名，人称“张 颠素狂”或“颠张醉素 ”。徐季海 徐浩宇颜真卿生卒时间几乎同步，其书名长时间居于颜真卿之上，《朱巨川告身》用笔敦厚 饱满，自有一股雍容沉稳、从容不迫的气质。薛稷 唐代画家书法家，工书法，师承褚遂良，与虞世南、欧阳询、褚遂良并列初唐四大书法家。
存世的《信行禅师碑》，越王贞撰，神龙二年(706)立在长安，是其代表作。
王珣 其代表作《伯远帖》是东晋时难得的法书真迹，且是 东晋王氏家族存世的唯一真迹，一直被书法家、收藏 家、鉴赏家视为稀世瑰宝。王铎 王铎书法独具特色，世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌 齐名，明末有“南董北王”之称， 他书法用笔，出规入矩， 张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。王铎擅长行 草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。祝允明 祝枝山所书写的“六体书诗赋卷”、“草书杜甫诗卷”、“古诗十九首”、“草书唐人诗卷” 及“草书诗翰卷”等都是传世墨迹的精品。并与唐寅、文徵明、徐祯卿齐名，明历称其为“吴 中四才子”之一。
傅山 傅山本是一个忠厚老实的学问人，淡于名利，勤于读书。他的书法初学赵孟頫、董其昌，几 乎可以乱真。他所提出的“四宁四毋”理论极其精辟，对整个艺术范畴有着普遍意义和深远 影响。“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”。
王宠 疏淡空灵而又逸笔草草。这种讲究技巧而又自然流露的书法功力与萧散洒脱的雅玩心态，正 是他科考屡次应试不第，进而沉湎于书画、寄情于山水的结果。
李斯 鲁迅曾经大力称赞李斯，被称为书法笔祖。李斯书写的刻石有《泰山封山刻石》《琅琊刻石》 和《峄山刻石》等。
李建中 北宋书法家，李建中书得欧阳询法，遒劲淳厚。行笔尤工，多构新体；草隶篆籀亦妙，人多 以为楷模。擅草、隶、篆、籀、八分等书体，多构新体，师法颜真卿及魏晋书风。其书笔致 丰腴肥厚，结体端庄稳健，风格丰肌秀骨，气宇轩朗。有墨迹《同年帖》、《宝宅帖》。
倪元璐 倪元璐的行草书用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，人 曾戏称“刺菱翻筋斗”，其棱峭生动之姿被刻画得淋漓尽致。他书法风格的形成，除了他善 于从王右军、颜鲁公和苏东坡等古人的经典中得到滋养，更在于他的“新理异态”使其能自 出新意。
黄道周 明末学者、书画家、文学家、儒学大师、民族英雄。
黄道周学问渊博，精天文历数诸术， 工书善画，以文章风节高天下，为人严冷方刚，不谐流俗。著有《易象正》、《三易洞玑》、 《太函经》、《续离骚》、《石斋集》等。
张瑞图 书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生，钟繇、王羲之之外另辟蹊径，为明代四大书法 家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有“南张北董”之号；又擅山水画，效法元代黄公 望，苍劲有劲，作品传世极希。
陆柬之 虞世南的外甥，“落笔浑成，耻为飘扬绮靡之风，”故有“晚擅出蓝之誉”。传世书迹以《五 言兰亭诗》刻帖与《书陆机文赋》墨迹为最着。
何绍基 书法初学颜真卿，又融汉魏而自成一家，尤长草书。有《惜道味斋经说》、《东洲草堂诗·文 钞》、《说文段注驳正》等著。
康里子山 康里子山（1295-1345）是元代颇有影响的人物，他既是朝廷重臣，也是罕见的少数民族 汉学名流和书法家。
楷帖颜真卿欧阳询柳公权区别3
楷书四大家，是对书法史上以楷书著称的四位书法家的合称。也称四大楷 书，楷书四体，他们是：唐初欧阳询、盛唐颜真卿、 唐朝柳公权、元朝赵孟頫。人物简介欧阳询(557-641) ,字信本，潭州临湘(今湖南长沙)人，唐朝著名书法家， 他广泛地学习北朝的碑版石刻， 同时吸取了当地一些书家的长处，再融入隶书笔 意， 形成“刚健险劲， 法度森严”的特点。
他的书法成就以楷书为最， 笔力险峻， 结构独异， 世称“唐人楷书第一”， 后人称为“欧体”， 代表作 《九成宫醴泉铭》 。风格特点 欧阳询书法风格上的主要特点是：严谨工整、平正峭劲。字形虽稍长，但分 间布白， 整齐严谨， 中宫紧密， 主笔伸长， 显得气势奔放， 有疏有密， 四面俱备， 八面玲珑，气韵生动，恰到好处。点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字 体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。
欧阳询楷书碑版多为中楷， 主要有 《化度寺邕禅师塔铭》 《虞恭公温彦博碑》 《皇甫诞碑》《九成宫醴泉铭》等。用笔特点欧阳询书法用笔方整， 略带隶意， 笔力刚劲， 一丝不苟。
清包世臣曾说： “欧 字指法沉实，力贯毫端，八方充满，更无假于外力。”就是说欧字强调指力，写 出的笔画结实有力，骨气内含，既不过分瘦劲，又不过分丰满。每一笔画都是增 一分太长，减一分太短，轻重得体，长短适宜，恰到好处。欧字的用笔还讲究笔 画中段的力度，一些横画看上去中段饱满，得“中实”之趣；一些字的主笔都向 外延伸，更显中宫紧密，尤其是右半边的竖画，常向上作夸张延伸，显示其超人 的胆魄。这些都是欧字用笔的独特之处。代表作品《九成宫醴泉铭》是欧阳询的代表作之一。铭文由魏征撰，记载了唐太宗在 九成宫避暑时发现涌泉的事。欧阳询奉敕书。
此碑书法， 高华庄重， 法度森严， 笔画似方似圆， 结构布置精严， 上承下覆， 左揖右让， 局部险劲而整体端庄， 无一处紊乱， 无一笔松塌。
明陈继儒曾谓： “此 帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王公屈膝，非他刻所可方驾也。” 原碑 24 行，1108 字，由于年久风化，加之椎拓过多，断损严重，后人又加 以开凿修补，以至笔画锋芒全失。传世最佳拓本是明代李琪旧藏宋拓本，今藏北 京故宫博物院。[1] 颜真卿(709-785)，唐京兆万年(今陕西西安)人，祖籍唐琅 琊临沂(今山东临沂)。
字清臣。
是中唐时期的书法创新代表人物颜真卿，楷书端庄雄伟，气势开张。行书遭劲舒和，神彩飞动。他的书法， 既有以往书风中了气韵法度，又不为古法所束缚，突破了唐初的墨守成规，自成 一幅，称为“颜体”。风格特点颜真卿的书法，号称颜体，有他独特的风格和笔法。他所留下的碑帖很多， 后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到“圆笔”的痕迹， 和其他书法家的 “方笔”不同。
颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。他和使用方笔的王羲之，都对后世 产生既深且远的影响。 人物评价颜真卿是书史上居承先启后地位的伟大人物， 他的正书， 向以博厚雄强着称， “锋绝剑摧，惊飞逸势”，以颜世家庙碑为代表；至于摩崖大家，气势磅礴，以 大唐中兴颂最着；至最高境界，表现冲和淡远之韵致者，则推李玄靖碑。行草道 劲秀挺，古意盎然，以祭侄稿为第一。
在中国书法史上占有特殊地位，唯一能和大书法家王羲之互相抗衡，先后辉 映的，就是颜真卿了。他的书法，以楷书为多而兼有行草。用楷书所写之碑，端 正劲美，气势雄厚。他生于楷书流行之际，与王羲之之典型相对，导开书法新风 气。现存作品颜真卿现存的书法作品有： 多宝塔碑， 颜氏家庙碑， 颜勤礼碑， 麻姑仙坛记， 祭侄文稿??等。
他和唐代另一位以楷书成名的书法家柳公权，被人合称为“颜 柳”。
他的书迹作品众多， 据说流传下来的有 130 多种。为后人重视的楷书有楷书 《多宝塔》、《东方画赞碑》、《麻姑仙坛记》、《郭家庙碑》、《颜勤礼碑》 等，这些碑刻楷书，有个性，有特点，有正面不拘，庄而不险的气势，但笔画横 细竖粗及捺脚空腹过大之处，在学习时应求其神韵，不应单纯追求形似。他的行 书《祭侄季明文稿》是怀着悲愤的心情创作出来的佳作，被称为天下第二行书。
行书还有《争座位帖》、《裴将军帖》等。
《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑文》：楷书，岑勋撰 文，徐浩题额。字体匀称，丰腴。725 年（唐玄宗天宝十一年）四月立。碑存陕 西西安碑林。[1] 柳公权(778-865)，京兆华原(今陕西铜川耀州区)人。官 至太子少师，故世称“柳少师”。他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家。所写楷书，体势 劲媚，骨力道健。较之颜体，柳字则稍清瘦，故有“颜筋柳骨”之称。穆宗尝问 柳公权用笔之法，公权答云：“用笔在心，心正则笔正。”穆公为之动容，如其 笔谏也。
宋朱长文 《墨池编》 中说： “公权正书及行楷， 皆妙品之最， 草不夫能。
其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名家。”他初学王羲之笔法，以后遍阅近代书 法，于是极力变右军法，学习颜真卿，又溶会自己新意，使他的字避免了横细竖 粗的态势，而取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体 严紧，后世学书者不少以柳字为楷模。主要特点晚唐书法经历盛中唐之后， 盛极而衰， 柳公权虽号一时中兴， 但与颜书相比， 仍略有高下之分。唐代书法隆盛一时，至此已见式微。柳公权的楷书参有欧阳询 的笔法，往往将部分笔画紧密穿插，使宽绰处特别开阔，笔画细劲，棱角峻厉， 虽用笔出自颜真卿，而与颜真卿的浑厚宽博不同，特别显得英气逼人。代表作品他的传世书迹很多，影响较为突出的有《玄秘塔碑》、《神策军碑》、《金 刚经》等。
1、《神策军碑》：楷书，唐会昌三年（公元 843 年）立。是柳公权的代表 作之一，较后世熟知的《玄秘塔》书体风格更有特色，结体布局平稳匀整，左紧 右舒，也是较好的临写范本。 2、《柳书金刚经》：楷书，唐长庆刚年（公元 824 年），四月刻。原石毁 于宋代。有甘肃敦煌石室唐拓孤本传世，一字未损，今在法国巴黎博物院。评论 家认为楷书金刚经，具备了钟（繇）、王（羲之）、欧（阳询）、虞（世南）、 褚（遂良）、陆（东之）各体之长，有很高艺术价值。
3、《玄秘塔碑》：楷书。唐会昌元年（公元 841 年）上二月立，原碑现存 陕西西安碑林。此碑在传世的书迹中，最为著名。是历来影响最大的楷书范本之 一。赵孟頫(1254-1322)，字子昂，号松雪道人。是元代最显赫的画家，也是在 当时、 并在后世产生了广泛的影响的画家。
宋太祖子秦王德芳的后裔。
宋灭亡后， 归故乡闲居，后来奉元世祖征召，历仕五朝，官至翰林学士承旨，荣禄大夫，封 魏国公，谥文敏。擅长篆、隶、楷、行、草各体、冠绝古今。著有《松雪斋集》。
他是赵宋一个没落贵族，后来与元朝合作。赵孟頫等二十余人是至 1287 年 （元二十四年）第一批被征召，其后，屡次征召江南士大夫，也有通过赵孟頫而 求得利禄职位的。赵孟頫受到元代皇帝的宠爱，“荣际五朝，名满四海”，官至 翰林学士，艺术上成为元代文人画的领袖人物。风格特点他还临抚过元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人，集前代诸家之大成。诚 如文嘉所说：“魏公于古人书法之佳者，无不仿学”。所以，赵氏能在书法上获 得如此成就， 是和他善于吸取别人的长处分不开的。尤为可贵的是宋元时代的书 法家多数只擅长行、草体，而赵孟頫却能精究各体。他的文章冠绝时流，又旁通 佛老之学。后世学赵孟頫书法的极多，赵孟頫的字在朝鲜、日本非常风行。代表作品赵氏楷书中也有上乘之作，如《三门记》结体宽博深稳，运笔酣畅圆润，最 适合当字帖。
赵氏传世作品以行楷居多， 大多用笔精到， 结字严谨， 如 《赤壁赋》 堪称经典之作。人物评价赵孟頫是元代初期很有影响的书法家。《元史》本传讲，“孟俯篆籀分隶真 行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。
6 永字八法（1）点为侧（如鸟之翻然侧下）； （2）横为勒（如勒马之用缰）； （3）竖为弩（用力也）； （4）钩为趯 （跳貌，与跃同）； （5）提为策（如策马之用鞭）； （6）撇为掠（如用篦之掠发）； （7）短撇为啄（如鸟之啄物）； （8）捺为磔（磔音哲，裂牲为磔，笔锋开张也）。
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