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我常常对自身写字不好的能力感到沮丧，许多必须汉字的场所都让我感到难堪。之后我找到了难题的主要原因，年少时用第一本字帖是赵孟頫的《寿春堂记》，字形圆润、美观，而弧线较多、曲线较少，力度不足。当时只觉得好看，可没想到这让我走入了误区。字形软弱，总是无法树立起来。之后成为记者后，大部分时间都是左手拿着小访谈本，左手在上面一边听一边纪录，更没有什么笔迹，只是一些自己才懂的标记。有一次看到历史，了解到书法家沈尹默的字本来也欠佳，他与陈独秀太熟，一天在杭州的一个聚会上，陈公然嘲讽他的字不好，沈愤而摔筷下楼，从此下决心练字，最后出名。我最初也曾多次努力，但总有比写字更重要的事情令我无法真正“发愤”。由于如果真的要练字，就必须重新开始临帖，学习欧阳询、颜真卿、柳公权等，而这需要时间。奇怪的是，欧、颜、柳、赵，三个硬实一个绵软，我当初为何偏偏只学了一个赵字呢？我甚至在心中埋怨爸爸无法好好督促，造成今日遗憾。
后来我见到曾国潘提到写字的道理，他说心里要将柔软软笔当作一个坚固的木筷应用，掌握拐角揉面，字形才能棱角分明、有力有势。因此，我开始选择《张黑女》、《张猛龙》这样的硬笔帖来练习，尽管更多是观看。在办公桌的一角放这两本帖，腰酸背疼时打开看两眼，满足一下自己的愿望。练字需要有儿童阶段的前提，如同小演员走台步，得用笔头踏遍字形的每一个角落、每一条外框。岁月匆匆，我早已不再是儿童，时间好像总是不够。尽管没有练就好字，但却明白了一个道理：学习写字得先从方形逐渐再转换到圆形。首先要把构造建立起来，以后再讲如何变化。这就像盖房子，先竖起钢筋、框架和墙面，最终装修的部分随你发挥。如果一开始就追求圆润，然后又想要方正，那就像是在一个已装修好的房子里修改墙体结构，真是举步维艰，只能推倒重建。然而人生没有回程票，岁月没法反转，怎么可能所有事情都能重新再来呢？只能认输，等候来世再练好字。
无法补练就的字，是由于挤不出时间，无法静下来。生活琐事复杂，我总是在面对各种难题。但在办公或写作时，我感悟到一个道理，做人也如写字，得先方后圆。赵孟頫做为宋朝的大臣，之后又效力于元朝，与文天祥相比，他确实更具方正之气。人若能很早创建方正的前提，经过磨练，修身为学，品德端正，往后自然能获得更多的造就。如果一个人在少年时期就过于圆润和软弱，那么在后来的教育中也许无法成才；而如果少年时期有些刚直和莽撞，还可以通过后天的调节来成材。
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