下面是范文网小编分享的《天使爱美丽》色彩分析范文大全3篇 天使爱美丽色彩运用分析，供大家参阅。
《天使爱美丽》色彩分析范文大全1
爱美丽的眼睛真漂亮，清澈，纯净，没有一丝一毫的杂质，看见她的眼睛，会让我想起刘若英，似乎刘若英的眼神就是那样的。
电影在用很美丽的方式，讲述一个常人看来似乎并不美丽的生命历程。
爱美丽，她除了善良和纯真，似乎再没有其他的财富，所有的孤独、忍耐、不被理解都不足以令她悲伤，她简单纯净得犹如初生。
她把希望送给没有希望的人，把温暖送给缺乏温暖的人，把爱情送给渴望爱情的人，把幸福送给需要幸福的人，也顺便把嘲弄送给只懂得嘲弄别人的人，可唯独在面对自己的幸福的时候，她胆怯和彷徨，她犹豫和恐惧。
如果按照精神分析的理论来说，成年的爱美丽很可能是阴郁和抽离的，但电影的美好就是让我们脱离现实的猜测，去体验那一份单纯的美好。这里就可以用格式塔的理论来说，如果一个人真的认为童年经历会影响人的一生——那么，他就可能抱着童年的不公平待遇期期艾艾，也可以抱着别人的过错伤害自己，更可能指责完全是因为你的父母或者这个社会，才导致你不能享受这精彩的人生…… 而事实上，用那些不可扭转的过去的事情来影响现在的人生的行为，是多么愚蠢。
可是在理想化了的爱美丽那里，一切的不幸充其量也只是她人生的点缀，很多事情对于她来说，不再是不幸，而只是让生命更加丰富的必须的过程，所有的伤害都只是加深生命的痕迹，所有的苦痛都只是为了能够更好的体验生命。
是的，一切的过去都不值得把玩，值得庆幸和欣喜的永远只是现在和未来。
只要我们用天使的眼睛看出去，那么这世界将永远美好如初。
你可以说爱美丽感受神经不敏感，你也可以谓言她傻冒。
尤其电影开篇，一个纯真的小女孩对着镜头自得其乐地玩她自己的游戏，那些奇怪的玩具，那些奇怪的游戏，她开心地吐着舌头的样子，多么美妙！觉得美妙的另一个原因——那似乎是因为童年的我自己，就是那么自得其乐——睡觉时不小心从床上掉下来，感觉奇妙，然后接下来的两个晚上，故意从床上往下滚，并且乐此不疲，跌落的瞬间，自己乐得笑出声来——真是很傻冒吧。
爱美丽似乎从不去查看自己的伤口，她或许根本就不知道自己有伤口，她单纯地为了自己的兴趣做一些事情——去带给别人快乐。
她有点不食人间烟火，可是她那么投入地帮助别人，她下个月的饭钱从哪里来呢？
我喜欢不食人间烟火，可却忍不住地要去想这么庸俗的问题。可这也正是电影的美好之处。呵呵。
印象最深的一个片段是她把戴安娜的葬礼录影看成是爱美丽的。
她躺在床上，听着电视机里沉痛的声音说着她已经死去的话，哭得哗啦哗啦的。
当时还没看懂，等这个片段过了，才回过味儿来，感觉很奇怪。
心里只有一个感受，那就是：一个内心世界丰富的人，其实不需要太多朋友，她自己本身就是她最忠实的朋友。她可以在同等的时间内，比大多数人多过很多人生。
她是幸福的。
电影的镜头语言很丰富，光线特别特别的美，甚至在剧情安排上，还有一些幽默的桥段，这也许是为了卖座来设计的，可是也丝毫不影响电影的美感。
整个的感觉，很是梦幻和美好。
有点意思的是，这部电影里的所有人物都是小人物，他们普通得如同大街上的任何一个不会让你留有印象的路人。而在中国电影里，这类小人物流露出来的通常是无奈或者市井或者滑稽，可是在法国人的电影里，他们却那么的丰富那么的美好那么的令人怜惜，哪怕是一个被老板天天耻笑的弱智的少年，都有着那么丰富的内心世界和那么美丽的梦想，这样的描绘，也许是文化的差异吧
《天使爱美丽》色彩分析范文大全2
生活可以像油画一样
——《天使爱美丽》色彩赏析
喜欢法国影片的浪漫，它不拘泥于故事情节，而是在背景音乐、色彩、旁白等一系列细节上把浪漫推向极致，让观者热泪盈眶。看《天使爱美丽》三遍了，每一遍都有不同的感受，第一遍看故事，第二遍看人物，第三遍在完全熟悉的情况下看到了她绚丽的色彩，以及色彩背后的内涵。
影片中出现了许多油画，有街边的海报、孤寂老人一生的作品、爱美丽房间里的挂饰，以及法国印象派画家雷诺阿的《游艇上的午餐》。这些画作里充斥着明朗、艳丽、炫目的光彩，也许导演想告诉我们，这部电影将如印象派油画一样动人。也或者说生活就如油画一样，颜色是由自己描绘的，你可以决定它是明丽还是暗淡。
整个影片的色彩基调是暖色调的，哥特式绚丽、神秘的黄绿色。暖色调应该表示温暖、明快，与之相反的是女主角爱美丽的童年并不美好——母亲死于一个跳楼者的巨大冲击力之下，父亲因妻子的死而变得沉寂，最珍爱的照相机也被坏人骗走。但是童年不美好不代表整个人生都不快乐，一颗善良而简单的心在任何情况下都能找到快乐。《天使爱美丽》中人性的美就像暖和的黄绿色一样环抱着每一个观者。
孩提时代的爱美丽有一个冷漠的爸爸、一个神经紧张的妈妈，却没有什么朋友，但是这些并没有使她的精神扭曲。陪伴她的有两抹鲜明的色彩——一红一白，即一条红色金鱼和相机里的白云，这两样伙伴陪她的时间不长，但也是童年里彩色的记忆。由于金鱼屡屡跳出鱼缸“自杀”，妈妈决定放生。在郊外的小桥上，穿着小红衣的爱美丽和放入河里的红金鱼对望，这时天空下起了雨，把红金鱼变成了一缕缕红色的涟漪。红色代表对生的渴望、对生命的热爱，爱美丽和小金鱼一样，憧憬着未来。照相机作为放生金鱼的补偿来到了爱美丽手上，她用相机拍天空中白白的云彩，在她的异想世界，云可以是兔子，也可以是小熊。白色代表纯洁善良，这一品质爱美丽从小就具备。坏人骗她说车祸是由她拍照引起的，她便对电视里的车祸甚至空难感到深深地恐惧和内疚。小孩子就是这样，有时候单纯得让人捧腹大笑。
一般来说红配绿是不太被接受的颜色搭配，也许是因为视觉上的不和谐，也许因为红代表热烈而绿代表冷静，两个不相容。但是《天使爱美丽》就把两者很好的结合在一块，就像红花和绿叶一样和谐。在影片的宣传海报上，深绿色的背景，爱美丽穿着红外衣，红红的嘴唇微微上扬，像是在展示现实与梦想之间的那股积极向上的力量。和小时候一样，爱美丽大多时候都穿着红衣服，游走在黄绿色的街道、地铁、湖边。事实上，爱美丽是个外表冷淡而内心热烈的人，她爱异想，也爱帮助别人。她帮助白度图找回童年的回忆，和孤独的老人做朋友，替傻傻的雷诺阿惩罚刻薄的老板??就算世界很冷漠，很多人的内心都活着一个爱美丽。黑白是最能勾起人思绪的颜色，如回忆、老电影。影片中不乏黑白画面，在绚丽的色彩中间，更能吸引我们的视线。爱美丽喜欢看黑白的老电影，可是她不喜欢老电影里总不看路的司机。这样的细节狠狠地幽了老电影的制作水准一默。爱美丽还喜欢在黑暗的电影院里观察每个人的表情，那种发自内心的喜悦或忧伤，是看电影的人们最真实的一面。没有鲜艳的色彩，却有真实的表情，也许这就是黑白照片一直受到青睐的原因吧。回忆没有重量，可是我们回忆时总能真切感受到它的存在。影片中有几处回忆的画面，都是黑白的。白度图回忆他的童年，一个五十多岁的男人，竟然泪流满面。女主角爱美丽和男主角连诺的童年回忆也是黑白的，两个孩子的家相隔五里，一个孤单，一个被欺负，都渴望有兄弟姐妹，凭着镜子反射阳光的乐趣一起成长。回忆往往是黑白的，并不是因为它悲伤，因为多余的色彩都经过时间的洗礼而沉淀，黑白的历史厚重感是其他颜色都无法企及的。
最后，我们回到爱美丽小时候悼念母亲的小花坛，以及里面那个小布熊。下雨天，下雪天，春暖花开，画面不停地更迭，颜色不断地变换，始终如一的是爱美丽对母亲的思念以及对未来的期盼。世界上有无数个像爱美丽一样的好女孩在成长，而我们人生的色彩也在被我们描画。
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朱穆
《天使爱美丽》色彩分析范文大全3
对《天使爱美丽》的色彩感受
作者：薄凉家的小冰块
说到对色彩印象深刻的电影，我首先想到的就是《天使爱美丽》。这部电影是我在大一时看的，当时看完之后，感觉没怎么看懂，好像有点懂，后来看了影评才清楚，但是对这部电影的色彩、色调印象比较深刻，我又看了一遍，仔细研究了下这部电影的色彩。
这部精灵古怪、充满了奇幻想象力的影片是法国电影怪杰让-皮埃尔·儒内的杰作。儒内早年凭借一系列颇有特色的短片确定了自己的电影风格，他偏爱于那些非同寻常、甚至带有卡通色彩的人物形象和超常规的摄影角度。
一、影片的整体色彩风格 在其影片色彩处理上，导演强调的是一种以暖色调为主的把互补色并列放置在一起的关系处理，并强调色彩的对比，整个电影构图完全是油画重彩样式，就象女主角黑色的瞳孔与鲜艳跳跃的红唇，在法国标准得明朗阳光之下，让观者有种对生活的暖意与敬意，随着情节的层层推进，色彩配合人物的情绪变化，将上世纪巴黎的景致慢慢舒展开来，淡淡的怀旧风格跃然。色彩随着音乐在流动着，但又有戏剧式“停顿”的固有色。整部影片充分体现出创作者的印象主义色彩与构成主义色彩的完美统一的色彩风格。举例：
开头第一幕：
二、大量的红绿色对比。
影片整体呈暖黄色，片中采用了很多的红色、绿色，也有红色和蓝色的反差。红色是暖色，蓝色绿色是冷色，冷暖交叠，反映人物内心的复杂，蓝色恰到好处地把爱美丽内心的“不和谐音”表现了出来。因为小面积使用，所以在画面整体中呈现点状出现，突出重点但也不失和谐，似乎是一种“不可忽视的点缀”给人强烈的对比感，又使画面彩色均衡，色彩鲜艳活泼，对情节的发展有一定的推动作用。
影片中女主角安米莉经常穿着红色的衣服，体现出她的性格特点，热情活泼。但是有时候也会以绿色衣服出现，又使整个画面更加饱满丰富。高饱和度的颜色，明度适中，仍然有贯穿始终的怀旧情结，导演和摄影师让这个故事更绚丽多彩，以至于观者模糊了现实和童话的界限。
三、影片中光线及色彩处理的特点与整个影片故事情节的发展关系
导演儒内在影片中的时间虽然是现代的，但其实际意境确是他充斥童年记忆的50年代色彩的美丽巴黎。
主人公艾蜜莉，打小就是一个与寂寞的孩子。不能上学，金鱼和母亲又先后离她远去。父亲也变得孤寂。母亲曾送给她一个二手柯达相机，邻居利用艾蜜莉的天真无知，哄骗她相机有个致命的缺点，会引发一连串意外事故（画面一）。由于艾蜜莉拍了许多风景照，入夜时她内心充满疑虑与恐慌（画面二），她凝视电视，内心充满罪恶感（画面三）。摄影机以小艾蜜莉的主观视点来表现小艾蜜莉的恐慌心理，电视里的漫天大火（画面四），火车出轨，一架波音747坠毁，艾蜜莉恐惧的眼神光。
导演为了获得人物和光线上的变化，摄影机缓缓向艾蜜莉推过来，这是以天使的广角视角进行拍摄，深咖啡色的大沙发上坐着小小的艾蜜莉，大面积有节奏光感的浅黄色木板墙与艾蜜莉的粉红色外衣形成强烈的对比，人物脸部的造型光线做出一个亮暗反差截然分明的一个光效（画面二），完全是一个假定的主观光源光效，随着镜头的推进（画面三），表现了艾蜜莉孤独的心灵与人之间的冷漠和疏离。这种光效一方面从造型上可以衬托出人物的矛盾心理，另一方面也是从情节上对艾蜜莉的未来命运的一种视觉上的暗示。
画面中的色彩结构是经过精心设计的，重要的色彩放在了光影里面，随着镜头的推进，最经典的是右上侧纯绿色（固有色）花盆的呼应（画面一），虽然是固有色，但由于镜头的推动，色彩在光影下也在流动，这时的绿色在主观层面上具有狭义的象征意义。粉红色外衣与绿色的互补色和艾蜜莉鞋面上的一点蓝与墙面黄色的互补色构成了一种重要的色彩组合样式，这种组合样式呈现出的是既对立又趋向统一的圆满状态。随着光影与镜头的流动，这种人物内心的情绪变化强调的是色彩的流动性，传达出的是主人公的焦虑与不安。这时的粉红色象征着艾蜜莉被压抑的情感，这时的纯绿色在画面整体中具体而又鲜明地显示出一种特殊力量的作用过程，即宁静、安详，隐喻着艾蜜莉即将到来的生命转机。
《画面一》
《画面二》
《画面三》
《画面四》
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