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茶馆，在我国十分普遍，却是个独特的场地。这个空间几乎浓缩了整个社会的各种形状，随时代变迁，上演着一幕幕的人间剧。三幕剧中，参加人物超出70个，其中有50个是有名字或外号的。这些角色身份各异，包含曾经担任国会议员的、宪兵司令部的处长、清朝的遗老、地区恶势力的头头，及其说评书的明星、看相算命总和农户乡妇等，五花八门的形象，形成了一个完整的“社会”层级。
《茶馆》的创作意图十分明确，它通过“裕泰”茶馆的陈设转变，从古朴转为新型再到简单，彰显了茶馆在各个历史时期的时代特点和文化特征。最初，茶客在茶馆中玩弄小鸟、品位茶香、玩耍虫类，尽管稍显古老，但随着“侦缉”的到来及“莫谈国事”的纸条，动静之间都弥漫着一种压抑的气氛。第二幕中，“裕泰”的出现及茶馆设备更新与场面的收缩，无疑暗示茶馆在这一矛盾日益加重的社会中进行着斗争。茶馆中的“洋气”及其纸条上非常大的“莫谈国事”，则意味着更为严峻的危机。到了第三幕，“莫谈国事”的纸条不但笔迹更大，数量更多，边上还加入了“茶钱先付”提示。
这一点说明，茶馆已经处于入不敷出的处境，而“茶钱先付”与“莫谈国事”显然揭露了一种逻辑关系。老舍根据茶馆这一媒介，自小见大，体现出社会的变革，“吃茶”的情况使形形色色的人物、不同阶级与多种休闲活动汇聚一堂，若没有“吃茶”，茶馆里的诸事也将消退。因此，老舍在剧里对北京茶馆文化也倾注了非常多的笔墨。比如，早期的茶馆中，除了饮茶，顾客还能够享受“烂肉面”等点心，边饮茶边进行各种与茶无关的活动；北京的茶馆一样如江南茶馆，变成“吃讲茶”的区域；熟客在茶馆能够做账，茶客还可以内置茶就座；此外，茶馆也是听书的理想场所，讲书人可以在此觅得生活。一些细节，为《茶馆》所要表达的主题带来了真正的气氛。除了服务于主题，一些细节也呈现了我国茶馆文化的一角。
《茶馆》的艺术价值不仅在于依靠茶馆体现出一个历史时期的社会转型，并且也在于揭露了社会转型对茶馆经济与文化的深刻影响。
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